舊時代、新女性--我看「大奧(篤姬的故事)」

雖然不常看電視，但有時腦海會浮出過往的片段。本來只是想從三、四年前斷斷續續看過的日劇「大奧(篤姬的故事)」，從片尾曲「蝶のワルツ」蝴蝶飛舞、華麗中帶著滄桑的影片，談談人生。


沒想到，遍尋片尾MV不著之際，卻看到Sakuai這篇「舊時代、新女性--我看大奧(篤姬的故事)」，分析三個不想屈服於命運的女子。寫得之好，只能轉貼，不能更置一詞。


～～～值得喝采的「大奧(篤姬的故事)」～～～

再來細說「大奧(篤姬的故事)」的精采之處吧！這是三個不想屈服於命運的女子在大奧的心情故事。本戲的開端起於西元1856年，距今一百五十多年前。（請各位想像一下一百五十年前的社會風氣和封建觀念吧！）當時即將進入大奧工作的阿圓說：「一般女人只能從一個家庭走入另一個家庭，這樣的人生豈不無趣？」不甘一生僅止於此的她自願進入大奧工作，希望開拓自己人生的視野。這樣一番話對現代女子而言，當然輕而易舉，但在那個古老年代中，能對自己有這等期許那是何等勇敢？！所以，腳本家安排整部作品是由阿圓的眼光來看這樣的後宮風雲，就顯得格外具有意義！

與阿圓同時進入大奧的正夫人篤子個性剛烈坦率，從自由自在的武士家庭一下子被迫進入大奧成為處處受制的將軍夫人，心中的痛苦可想而知。更何況她是被迫離開所愛之人，因政治權謀被安排嫁進大奧。她在深宮處處受挫，彷彿一匹受困的野馬，每次衝撞就是傷痕累累。然而在痛苦磨難之後，篤子一次次褪去桀驁不馴的外衣，磨去稜角後卻慢慢從家定將軍身上學習到：一個人站在任何位置上，都還有生存的尊嚴和價值。從此她選擇不再逃避自己的命運，而是正視她所處的位置，與宿命直面相對。

學到這個道理的篤子逐漸脫胎換骨，即使後來將軍去世，依然選擇留在大奧繼續堅守自己的崗位。多年後她並且成為幕府勢力岌岌可危之際，一股飄搖風雨中穩定大奧的堅定力量；最後甚且以超凡的堅強姿態，帶著阿圓深入敵營，親自與倒幕派商談無血開城的協議。篤子夫人的膽識和定力，讓一度慌亂渙散的大奧女中們定下心來；最終她甚且與對峙多年的瀧山總管事攜手迎接大奧凋零的最後一夜，並且負責將大奧移交給倒幕派敵軍。

一個曾經痛恨大奧體制、甚且曾數度嘗試輕生以逃離命運安排的剛烈女子，最後卻是堅守大奧到交接落幕的最後一刻。這中間的心情轉折，雖然只有短短四集多的篇幅，但淺野妙子寫來細膩深刻，再加上菅野美穗的演技層次極為豐富生動，這個人物、這段故事於是成了大奧所有作品中我最最喜歡的部分。

「大奧(篤姬的故事)」中另一個傳奇女子是第十四代將軍德川家茂的妻子親子夫人。出身京都的親子封號為和宮，是天皇的親妹妹。原本已有從小指腹為婚的未婚夫，但和宮心中自有定見。她深知未婚夫為人無趣平庸，絕非自己心儀的類型。但若非如此，遲早也是奉父母之命無奈出嫁。於是當德川將軍派人前來求親，和宮寧願選擇相信畫軸中英姿颯爽的家茂肖像，主動答應婚事，自己決定自己的婚姻和往後的人生。

離開天皇家族的保護遠嫁關東、進入完全陌生的大奧，這樣的決定想必需要非常大的勇氣吧！同樣出身政治世家，德川家茂與親子都不曾看過感情融洽的夫妻關係，但個性開朗的親子屢屢主動敞開胸懷，讓內斂沈默的家茂看見跳脫政治聯姻的外表，以這樣的目的結合的男女一樣可以擁有美好的愛情～

在過往禁絕情感、缺乏夫妻溝通的大奧裡，和宮更數度挑戰法度禁忌，主動要求面見將軍，與將軍談論大奧中事。在那樣一個封建的年代，和宮擁有超乎女子的氣魄，在試圖打破大奧僵固陳腐的法度之間，縱使看似徒勞，卻也展現了她不願受框架拘束的不凡勇氣。這樣一對逐漸培養出真情、緊緊相依的夫妻，在大奧歷史中絕無僅有。這樣的感情事蹟與夫妻之道雖然絕對無法在正史中被記上一筆，但對長久以來在情感及生活各個面向都備受壓迫的大奧女性歷史而言，那真是一段珍貴而耀眼的成就了！

「大奧」中的阿圓、篤子及和宮，都在各自的位置上，盡自己所能突破時代加予女性身上的重重枷鎖，努力活出自己的光彩。這樣的精神，正是我對「大奧(篤姬的故事)」的腳本非常激賞之處。一樣是歷史劇宮廷場景，淺野妙子將觀眾的眼界帶到超越人際鬥爭的高處，給予古老年代的女性全新的昂首姿態，讓我看到了舊時代中新女性的耀眼內在。

～～大奧 -- 女性的牢籠～～
根據大奧最初制定的法度，女性進入大奧工作之後，從此終身不得離開。在大奧底層工作的女中們如此，在上位的正夫人、側夫人亦如是。尤有甚者，直到將軍去世，這些夫人們還要依規定削髮為尼，終生為將軍的亡靈祈福。在那樣一個時代裡，女性對自己的愛情、身體甚至生命都沒有自主的權利。夫人們的生存價值就只剩下是否能為將軍生下子嗣。而即便順利完成傳宗接代的任務，妻妾之間也會為了替兒子爭奪將軍繼承權而明爭暗鬥。所謂的夫妻之情、為所愛的人生兒育女、與家人共享簡單平凡的幸福....這些在現代視為理所當然之事，在大奧卻是難如登天。要說大奧是女性的牢籠，還真是極為貼切真實。

大奧中位階越高的女子，越是會為了鞏固權力、爭奪利害而相互算計。這人多口雜的千人居住之地，其秩序規範維繫於總管事的管理手段是否高明。大奧(篤姬的故事)中的瀧山總管事歷經三代將軍，前後與多位夫人、生母夫人（將軍之母）、高階女中交手。她的行事風格縱使嚴厲，但判斷準則一向以國家大局為重，因此正氣凜然。人前的瀧山總管事從不感情用事，執法不留情面，就連任性而為的十四代將軍生母實成院夫人也要對她敬畏三分。對於這樣一個鐵面無私的強勢角色，我很高興看到腳本家依然為她安排了人後脆弱柔軟的一面，讓這個角色擁有更為真實的生命。我非常喜歡淺野優子在這裡面的演技。她在優雅姿態之下剛柔並蓄，而且古裝扮相美極，是我認為三部大奧作品中最美、也演得最細膩而精湛的一位總管事。

瀧山代表了大奧法紀，與篤子夫人最初的執拗頑抗形成強大張力，後來雖曾在十四代將軍上任時短暫離職，但在大奧法度渙散之際重新接掌。她明確劃定夫人、生母夫人的本份與權責義務，化解和宮夫人和實成院夫人的婆媳之爭，其內斂堅定的氣勢絲毫不讓鬚眉。

站在與篤子、和宮、實成院對立位置的瀧山，雖然為了維護大奧法紀而樹敵無數，但在大奧即將消失的最後日子裡，心中最為淒涼無助的也就是她。瀧山的一生幾乎都在大奧裡度過，大奧的秩序與法統是多年來支撐她挺直腰桿的精神支柱。在即將交出大奧的前夕，堅強如她終究也有軟弱的一面。那一夜，她環顧已經人去樓空的偌大宮廷屋舍，過去熱鬧繁華的景象一一浮現心頭。盛世不再的欷歔，對未來的彷徨無助，終於擊敗這位叱吒一時的總管事，讓她差點以自盡來逃避命運。

相較於瀧山，對於大奧的結束，篤子夫人展現的則是再度正視命運給她的機會。我非常喜歡這部戲的結尾部分，大奧最後是在篤子的手中移交給當年的情人、倒幕派大將東鄉克顯。東鄉克顯果如當年承諾依約前來接她回鄉，但是篤子讓我看見了一個女人的獨立與堅強。她將一直視為護身符的小刀還給東鄉克顯，並且堅定而沈靜地告訴他：過去她只會依賴別人（小刀→情人的承諾），但現在她不想活在回憶裡，她想親手掌握自己的未來，盡每分自己的力量，活在新時代裡，活出自己的人生～～～

一個大奧，兩種心情。
篤子初進大奧和最後離開大奧的心情對比，讓我看見一個女子的心靈成長。從依賴到自立，過程即使曾經痛苦煎熬，但結果卻是如此令人動容！從第一集中坐著八人大轎被抬往大奧的途中充滿怨氣的千金，到最後一集身穿洋服坐著洋人的馬車行經江戶街頭時的昂首面容，這樣的對比，真是讓我不禁要對這個結尾安排擊節叫好！

而瀧山在大奧從意氣風發到後來的黯然失神，也讓我看見一個大時代中，褪去職稱頭銜的依靠，人，終究還是只有自己。瀧山總管事在新時代中，據說一直守在德川家定的墓旁終日誦經。我想，為家定將軍亡魂祈福有之，另外，也有對自己多年來的行為懺悔贖罪之意吧！

我非常非常喜歡這部「大奧(篤姬的故事)」。劇情結構前後呼應，內容紮實且言之有物。而就選角而言，「大奧(篤姬的故事)」的演員組合（菅野美穗、淺野優子、北村一輝、野際洋子等）也是我覺得大奧系列裡最堅強最稱職的一組。配樂也十分宛轉動聽，有時間的朋友，可以將這一系列買回來慢慢看，沒有時間的人，我還是強力推薦大奧(篤姬的故事)，看了不會讓人覺得白白浪費時間的喔～


【大奧】（摘自2010-12-15「維基百科」）
大奧是日本德川幕府將軍的生母、正室(御台所)、側室和各女官(稱為「奧女中」) 的住處，自第一代將軍德川家康的時代起已存在。及至元和四年(1618年)，第三代將軍德川家光的乳母春日局制定「大奧法度」，訂立多項嚴厲法則，例如禁止男子進入大奧及6 時後禁止進入江戶城等等，使大奧完全與外界隔絕。大奧法度雖經幾度修正，仍被奉行至1868年江戶開城方被廢止。